外號阿發的陳新發，就是這樣的一個人。但現在，他已經成為台灣首位好萊塢等級的電影質感師(「電影質感師」，靠著一雙巧手，把崗搭建好，嶄新場景添入時間感。) 李安執導的好萊塢大片《少年Pi的奇幻漂流》裡的場景，都出自他之手。這位高中學歷的油漆工，現在月薪突破二十萬元(台幣)。
三年之間，沒有學歷、沒有證書，一路靠刷油漆為生的阿發，如何在四十歲打破懷才不遇的窘境，讓身價三級跳？
累積：當了十三年油漆工
工作無聊能混就混，陷中年危機
初見阿發，整個人的感覺與「電影質感師」這個名稱，有相當大的出入。一身領口寬鬆的T恤，鬈髮中還沾著木屑和灰，就連旁邊的學徒都穿得比他亮眼。然而，手上拿著啤酒的阿發，是台灣最大電影質感工作室——法蘭克質感藝術中心創辦人，他是李安、魏德聖、林書宇、周美玲等名導合作的首席質感師。
阿發給人的這個印象，來自過去十三年的職場生涯，「懷才不遇，就容易吊兒郎當」，導演周美玲如此形容三年前的阿發。
清水高中美術班畢業的阿發，從片場油漆工做起，所有道具上漆都由他負責，雖有經驗優勢，但取代性高，油漆工沒有背景限制，只要能在時間內完成工作即可。
同時，阿發的美工背景，卻讓他覺得工作極其無聊。「他在公司待久了，能混就混，想攀關係就請你吃檳榔、喝酒」，《星空》等電影美術指導蔡珮玲笑著說，「那時候他真的很油！」
油漆工屬於片場固定編制，就像是一般上班族，不管工作多少，領的就是三萬元的死薪水，就算如阿發最後做到油漆經理，也是六萬多元，而這就是油漆工職涯的上限了。
「那時候覺得是不是真的應該轉行了」，喝了口啤酒，阿發說。美工背景的他，總覺得自己能夠創作，手中的作品，也常常因為沒有預算或是時間壓力，就算品質再低，也只能硬上。回憶三年前的處境，「他那時候差點混不下去」，認識阿發超過十年的蔡珮玲形容。
阿發的處境，就如同一一一一人力銀行對中年上班族的調查，平均三十八‧六歲就感受到職場危機，逾半數怕找不到工作，怕被裁員和不敢輕易轉業者亦超過三分之一。中年上班族的危機感來自「工作事業」、「金錢」與「後起之輩的專業超越」，這些，都困擾著阿發。
面對危機，阿發苦悶的出口，是古蹟。
觀察：自己有創作能力
常逛古蹟，花五年鑽研複製質感
喜歡古蹟的他，在閒暇時會到鹿港、菁桐充滿古味的巷弄觀察，「然後回來就拿著一塊木板一直刷，看怎麼樣能做出相同質感，」他回憶。複製古蹟的質感，成為他心中還能稍稍肯定自身創作能力的小天地，「就這樣我玩了五年多。」
他沒有想到，排解苦悶的出口，竟給了陷在中年危機的他，一線生機，成為人力銀行調查中的解方：第二專長。
於是阿發開始和很多兼做質感師的美工一樣，接零散的質感師工作。「但他那時候偷接case做出來的東西，都被美術指導嫌，這個圈子又小，名聲一下就壞掉啦。」蔡珮玲笑說，「決定要用他，我自己都怕怕的。」
阿發也坦承，「那時候東西做得都好假，有一種黔驢技窮的感覺。」「抓著怕捏死，放掉怕飛走（台語），」他如此形容質感師的兼職工作，要進要退，猶豫不決。
四十歲的他，這時已是油漆經理，光底薪就有六萬元，要向質感師發展，勢必要離開老東家，但年過四十卻要從頭開始，談何容易？
而這正是大部分人留守原地，享有既有生活，吞下苦悶的原因，也讓自身成為突破不如意生活的最大關卡。
盤點：美工出身成優勢
跟著好萊塢師父，一次又一次重做
只是，一次人生中的最大侮辱，卻替阿發做了決定。
二○一一年，李安執導的好萊塢大片《少年Pi的奇幻漂流》要在台灣拍攝，當時的美術指導找上阿發，要他加入團隊。「那是二十四億元預算的大片欸！」阿發以為，這是大展身手的機會，但，卻是場完全的震撼教育。
已經是領班級的阿發，加入團隊，被規定要跟著好萊塢來的英籍師父，「我要一步一步做給他看，然後他說可以了才行，」阿發說。
「他們還說，台灣電影做成這樣，難怪沒有人要看，」阿發喝了口酒，繼續回憶，「但你就是不想承認他很厲害，因為這樣就等於承認自己很弱！」好強的阿發，雖然跟著師父一步一步學，但還是忍不住拿出過去的經驗，用慣用的手法做質感，「他看到了，直接叫我重做，你知道有多久沒有人叫我重做了嗎？」他再喝一口啤酒。
已在業界有一定地位的阿發，卻被當作一個小學徒般看待。「他幹得要死，說不想做了，」蔡珮玲回憶，「他那時候常常邊罵髒話，邊說他不甘心，怎麼能這麼被瞧不起！」
此時的阿發，努力和自己的身段對抗。「喝了幾次酒、大哭了幾次，他自己說，這時候離開還不如真的學一下，」蔡珮玲說，「人被激到了，就會開始改變了啦。」
職場中年危機，有人逃避、有人放不下身段，但阿發選擇在人生四十三歲時，重新當學徒，面對自己的不足，重新學習如何把過去做了十三年的工作，做得更好。
於是阿發收起過去片場領班的架子，他說，「必須很努力壓抑，很痛苦，不讓過去的自己跑出來，」痛苦的逼自己歸零，因為看到好萊塢師父創作出來的場景，他已無法再想像回到過去敷衍的日子。
「他簡直變了一個人，」阿發態度一百八十度轉變，連蔡珮玲都感到驚訝，「一直到現在，他的努力真的嚇到我，為了他自己的要求，過去兩個人做兩小時的東西，他可以帶著團隊兩天兩夜不睡覺趕給你，」蔡珮玲說，「電影開拍前，他就試了好幾種材料和做法給我，問我哪一種比較好？」
很難想像，過去在片場，只會靠著酒和檳榔拉關係的阿發，如今成為片場的模範學生。
當阿發改變心態，開始當起學徒，重新盤點過去工作所累積的籌碼，他才發現，要當一個傑齣電影質感師的能力，其實已經在自己的身上，只是過去從沒有想到過。
「光是漆的種類就有八種，每個品牌的顏色，刷出來質地又都不一樣，乾了還會變」，阿發娓娓道來各種漆的運用，他說的自然，但對沒有實務刷漆經驗者，就算是美工，也沒辦法完全掌握。加上他過去的美術背景，很能瞭解美術指導要的效果。「他的調色很準確，我們設計什麼樣的顏色、在燈光下什麼質感，他都抓得到」，蔡珮玲說。
只是，一次人生中的最大侮辱，卻替阿發做了決定。
二○一一年，李安執導的好萊塢大片《少年Pi的奇幻漂流》要在台灣拍攝，當時的美術指導找上阿發，要他加入團隊。「那是二十四億元預算的大片欸！」阿發以為，這是大展身手的機會，但，卻是場完全的震撼教育。
已經是領班級的阿發，加入團隊，被規定要跟著好萊塢來的英籍師父，「我要一步一步做給他看，然後他說可以了才行，」阿發說。
「他們還說，台灣電影做成這樣，難怪沒有人要看，」阿發喝了口酒，繼續回憶，「但你就是不想承認他很厲害，因為這樣就等於承認自己很弱！」好強的阿發，雖然跟著師父一步一步學，但還是忍不住拿出過去的經驗，用慣用的手法做質感，「他看到了，直接叫我重做，你知道有多久沒有人叫我重做了嗎？」他再喝一口啤酒。
已在業界有一定地位的阿發，卻被當作一個小學徒般看待。「他幹得要死，說不想做了，」蔡珮玲回憶，「他那時候常常邊罵髒話，邊說他不甘心，怎麼能這麼被瞧不起！」
此時的阿發，努力和自己的身段對抗。「喝了幾次酒、大哭了幾次，他自己說，這時候離開還不如真的學一下，」蔡珮玲說，「人被激到了，就會開始改變了啦。」
職場中年危機，有人逃避、有人放不下身段，但阿發選擇在人生四十三歲時，重新當學徒，面對自己的不足，重新學習如何把過去做了十三年的工作，做得更好。
於是阿發收起過去片場領班的架子，他說，「必須很努力壓抑，很痛苦，不讓過去的自己跑出來，」痛苦的逼自己歸零，因為看到好萊塢師父創作出來的場景，他已無法再想像回到過去敷衍的日子。
「他簡直變了一個人，」阿發態度一百八十度轉變，連蔡珮玲都感到驚訝，「一直到現在，他的努力真的嚇到我，為了他自己的要求，過去兩個人做兩小時的東西，他可以帶著團隊兩天兩夜不睡覺趕給你，」蔡珮玲說，「電影開拍前，他就試了好幾種材料和做法給我，問我哪一種比較好？」
很難想像，過去在片場，只會靠著酒和檳榔拉關係的阿發，如今成為片場的模範學生。
當阿發改變心態，開始當起學徒，重新盤點過去工作所累積的籌碼，他才發現，要當一個傑齣電影質感師的能力，其實已經在自己的身上，只是過去從沒有想到過。
「光是漆的種類就有八種，每個品牌的顏色，刷出來質地又都不一樣，乾了還會變」，阿發娓娓道來各種漆的運用，他說的自然，但對沒有實務刷漆經驗者，就算是美工，也沒辦法完全掌握。加上他過去的美術背景，很能瞭解美術指導要的效果。「他的調色很準確，我們設計什麼樣的顏色、在燈光下什麼質感，他都抓得到」，蔡珮玲說。
重新盤點過去之後，阿發發現，因為懷才不遇而苦悶許久的自己，原來手上都是滿滿的籌碼，卻因為從來沒有放下身段、重新思考，只用自己熟悉的成功方程式，而從沒給它們重組、加乘的機會。
加入劇組半年後某一天，好萊塢師父一如往常看完阿發的作品，但這次他卻說，「你可以了，以後不用再找我確認了。」阿發回想到那一天，還是掩不住笑意。
晉陞現場美術執行，幫李安把關質感
不只如此，阿發接著成為每一幕開拍前，李安檢閱場景後，做最後調整、把關的現場美術執行，這是難度最高的位置，需要技巧和經驗，必須在最短時間內，現場修正，做到導演要求，否則四百人團隊無法開拍。
「後來幾次李安看完沒有打槍，那就像入圍金馬獎一樣，太爽了！」繃緊神經的阿發，終於得到肯定，懷才不遇這四個字，也不再困擾著他。
從油漆工到面對李安的質感師，阿發最後釋放了自己創作的才能，戲劇性的轉折，不是因為投入了大筆金錢或者出國深造，最終讓他突破中年困境，其實也只是自身的重新盤點和歸零的勇氣。
「他現在從來都不對我說No！」蔡珮玲說。現在的阿發，願意接受任何新的挑戰、新的意見，和以前老油條的他，能混就混，一邊敷衍著工作，一邊抱怨著懷才不遇相比，他已不再被自己的心牆給關住，釋放的可能，其實在自己手上。
下一次當你又抱怨自己被大才小用，對現況不滿，不妨重新思考，關住自己的，是現在的職位，還是不肯歸零的心牆？
小檔案 陳新發
出生：1968年
學歷：清水高中美術班
經歷：利達片場油漆經理
現職：法蘭克質感藝術中心創辦人
收入：月薪從6萬增加到20萬元 (台幣)
